忘了是谁的诗句，也许可以给量子物理做个注解。

你这篇长篇大论说得很有道理。

真正喜欢新诗的人，当然知道北岛之外的诗人。问题不在于“抛弃”，问题在于中文新诗还在发展，你说的那些派别其实也就那样。

钱学森的夫人年轻时那是个大美人。

科学网的诗歌90%是娱乐写作，吴冠中说，“艺术只有两条路：小路，娱己娱人；大路，震撼人心。”，那里的人大多数走的是小路，可惜很多人不知道大路的存在。

写诗不仅要到人文圈子中去，更要到普通的喜欢诗歌的人中去。平时写作，其实是为了自己写，在什么圈子里就不重要了。

对于工作之余的科技工作者们，开一个blog，一边讲一讲科普的知识，另一方面搞一些高雅的人文的东西，既放松了精神，也给生活增添不小的乐趣。平时纠缠于逻辑思维的人们对任何感性的艺术肯定都会感觉亲切和十分愿意接触的。钱学森的夫人是钢琴家，这一对夫妻的结合无论到什么时候都是一种美谈并且也许比人们所能想象的都要美好。作为对人文类知识的业余者，这些科技工作者们好像追星族一样，紧紧地追随者人文类的大师们。就诗歌而言，如果科技工作者能说出北岛的名字，肯定会感觉自己有无尚的光荣，然后在自己的小圈子里以弘扬高雅的诗歌艺术为自己的孜孜不倦的追求。可事实上，这些科技工作者却不知真正的诗歌圈的人们早已抛弃了北岛，甚至于朦胧派诗歌都早已经是过时的风格，而目前林立的各种不同风格的诗歌写作派别貌似就如同武林江湖一样，各自圈各自的地盘，所谓的神性写作，所谓的口语写作，还有所谓的“物主义”等等，给人以无限丰富的感觉，但无论如何，诗歌界绝对是一个“偶像的黄昏”的时代，即使80年代出名的北岛也已然不再处于诗歌圈的中心地位。

科技工作者的悲哀不在于其诗歌的水平是业余者，当然很多情况也许比专业的写得还好，但悲哀的在于宁愿把自己限制在科学的小圈子里面，仅仅在以科技为主要内容的blog内给诗歌一个小小的天地。科技的人生需要人文的点缀，但人文的东西终究只适合在人文的圈子里生存。

谢谢你的意见，有帮助。

我不一概反对文白，喜欢精心使用的文白，而不是文大师那种文白 文白有助于“汉化”。

烟湿愁车重 红油覆画衣

露重金泥冷 杯阑玉树斜

赵客缦胡缨 吴钩霜雪明 银鞍照白马 飒沓如流星

另外、字的”熟-生”、”软-硬”也是相对的：在某种语境下、”辽远”可能要比”遥远”更好、文-白的比例也是可以精心控制从而构成为一种表达手段、对典故、已有文本-语境、语义延伸等的使用程度的控制也是如此、这些丰富的”可调参数”、可能正是诗歌的魅力所在吧:):)

很高兴我们共同语言这么多

不是和谐，他的博客出问题了。

我觉得翻译腔还是丰富了汉语，最简单的，拷贝是翻译腔吧？过分西化行文不好，特别是长句子，除非有意那么做得到特别效果。

呵呵，对此文不置可否

我想个问题，李老师对翻译腔是什么看法？

这篇文章不大可能被和谐吧。。。

文章写出来就是让人反对同时赞成的

恩，也大概看了上面的讨论，
李老师和hello科学家的一些观点我都喜欢！

嘿嘿，我是墙头草啊墙头草~

飘啊飘，倒啊倒啊倒啊倒~~

刚不小心竟然发现我的输入法还可以输入图案，试试看

.- <O> -. .-====-. ,——-. .-=<>=-.
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|/ o) (o \| | | ‘)(’ | | /,’—–’.\ |/ (’)(’) \|
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我也不懂。

帮俺看看这是个啥词儿：evmmozdo… 是骂人的话么？俺的老窝一项木人光顾，突然有人留个这评论，荷兰语？您好像在那旮瘩做过研究的么？这不是阿姆斯特丹的骂人话吧？这木文化可真可怕

我看出你是在谈语法层面的东西了，我不反对较真，有道理就行。

那就推荐几位华丽文风的作者吧。我觉得周晓枫是华丽的，我也喜欢。

我不知道三表是什么意思，我知道我在说什么。

我反对文艺腔，而你指出的形容词基本上是口语中的，不在我反对之列。像“动物凶猛”中的凶猛起到的作用不是简单的形容词了。也许有一些形容词成为汉语的基本元素，我不反对使用。其实王朔很多题目放在诗歌中也是不好的，太直白。不用意象而用形容词，就是简单直白偷懒。

我反对使用类似下面的东西：

脚步如绸轻盈，目光似水柔软。翩跹于每一束花朵的精魂，缠绵于每一粒花蕊之蕴藉！

（不好意思，我用了楼上一位同学喜欢的诗句）

“动物凶猛”中的“凶猛”（形容词），“过把瘾就死”中的“就”，“看上去很美”中的“很”，“千万别把我当人”中，更是只有“我”和“人”是实词（当然形容词也是实词），提气的都是他反对的那些词啊！
汗……

谢谢你同意我对新诗的看法。

有一点需要说明下，我对旧体诗词不反感，你看我博客“所有文章列表”，就会看到我过去用过很多旧体诗句做题目。当然我知道你在说我对旧体诗词今天的状态反感，我不是反感，是指出今天大部分旧体诗歌不是文学，是技巧练习而已。

我只是对有抱负的诗人提出更高要求：对汉语诗歌做出更多贡献而不仅仅是重复使用前辈创造的形式。对于读者来说，如果不断地有新形式新意境的诗歌出现，也是一种福分。

我也不反对将写旧体诗词作为个人业余爱好-就像退休的同学学习音乐绘画，但不要拔高这种闲逸活动，将它看成是艺术创造活动就好。艺术创造首先是求新。另外，好艺术让人感动，不仅仅让人欣赏或者在技术角度上肯定。

你对旧体诗词的看法我基本同意，但我觉得多数情况下需要某种文化氛围渲染旧体诗词才能做到你说的那些-你要想像某种环境，比如在一个梅园中，而不是在飞机场 你甚至想象诗中人物客体是长袍广袖，而不是穿着牛仔裤。

感谢你送给我的四句诗，写得好，有境界。

王朔题目中的形容词大部分不是单独出现的，例如美人，其中美和人形成一个独立的词。我自己反对使用太多独立形容词。

你举朱巧玲的例子我也喜欢，但“很好”不是简单副词和形容词，有点动宾的味道，有动感。

既然你喜欢车前子不喜欢林徽因，我们在语言审美上没有多大区别。

另一方面，觉得李老师似乎对于近体诗、词令发展至今的状态，有比较大的反感和误解，这尤其体现在这段话里：“古代诗人李商隐是用隐喻的高手，……如果今人能够写出这样的句子，我还是支持写旧诗的。”

对今人写古诗提出了这样高的要求，似乎是过于苛刻之求了。我相信即便是李商隐也不是没有积累就能达到这样高超的状态的，我也相信如果谁以海子那样的高度来要求所有新诗的作者的话，李老师一定会灌水反驳的，呵呵。此外，隐喻的好坏固然重要，但是否使用隐喻，却也不应成为衡量古诗词好坏的标准吧，在唐诗中，多是天然去雕饰的风格，纵使使用隐喻，像小李这样的飘渺也很少见。

另外我想澄清一点的是，今人写近体诗、词，我相信多不是主要看重其结构美啦、平仄、对仗啦等等形式，而在于相较之下，近体诗、词的风格更为适合反应人类中微妙、复杂的那一部分情绪。由于文言字、词同时具备了简练性和多义性、广延性，由于用典的适当运用，由于固有结构非常适合于烘托或对比，使得它们能在很小的篇幅内，包容下并散发开极为丰富的信息和情绪，特别适合于表达“此种有深意、欲辨已忘言”、“意在言外”的那种状态。

last but not least，在形如“言志诗”的类型中，我完全可以以一种平和而高旷的姿态来表达自己，而在这种类型的新诗中，我们可以见到大量的“啊！”、“啊！”等感叹词和标点号……实在受不了，呵呵。

最后，送一首近作给李老师，是我圣诞节在南京出差、连续加班时候的发泄之作，呵呵。

秦淮火树浮霜晚，
玄武黢峰映水寒，
漫散涛云生灭处，
风流自卷渡渊阑。

“标题里最忌讳有的地得，着了过，以及副词、连词和形容词，凡是虚词用在标题上都特别呆板。”

看看他举的这些王朔的题目：
“动物凶猛”“过把瘾就死”“谁比谁傻多少”“你不是一个俗人”“一点正经没有”“千万别把我当人”“给我顶住”“玩得就是心跳”“看上去很美”“无知者无畏”

副词、连词和形容词，明明全都占了嘛！因此我认为这是一篇不能成立的文章。另外我也对于从您的blog链接上（出于对您的信任而放心地点击过去看）竟然看到了一篇这样有失水准的文章提出小小的抗议！虽然这只是您的个人喜好和个人观点，我不应强求，但这就像明星代言产品一样，有时或许也要稍微严谨一点！

到目前为止我们主要研究的是概念，如果相干态有用了，这门学科也就成熟了。

不用谦虚，看您的文章，无论是人文的还是科普，都是一种享受。一种娓娓道来的感觉，充满智慧与逻辑美。

处于相干态的光子遵从Poisson分布而不是Bose-Einstein分布，这曾经让我郁闷了一阵子。我自己给出的答案是，Poisson分布属于非平衡统计规律，而Bose-Einstein分布属于平衡统计规律，因此二者不矛盾。如果有N多种量子态可供选择，但是所有粒子一同处于其中的某一种量子态，则此时当然是非平衡的、对称破缺的。

谢谢夸奖，真的不敢当啊。

相干态，玩具模型。

我对文字有自己的判断。

这首以前看到过，在用蒙太奇外，是所谓的冷静书写或冷酷书写吧。

可以借用别的艺术的手法，但手法不是重要的-因为我觉得语言本身是其他感觉的力量要大，作者想表达什么最重要，所以我不太喜欢这样的诗。

k：

是你的诗吗？

heshan：

还算喜欢，就是觉得风格太一致了。

想起一部捷克电影想不起片名 ———–王寅

鹅卵石街道湿漉漉的
布拉格湿漉漉的
公园拐角的姑娘吻了你
你的眼睛一眨不眨
后来面对枪口也是这样
党卫军雨衣反穿
像光亮的皮大衣
三轮摩托驶过
你和朋友们倒下的时候
雨还在下
我看见一滴雨水和另一滴雨水
在电线上追逐
最后掉到鹅卵石路上
我想起你
嘴唇动了动
没有人看见

———–
生活敏感的人可能很容易产生共鸣吧…蒙太奇的百度百科好像很好
http://baike.baidu.com/view/1636.htm

又看一遍，都不错，第四首也不错，可惜连用四个“了”，“着了过”也是要尽量避免的助词。

诗不仅和作者的阅历有关，也和他的阅读史有关。

星染流云：

你给的那个地方真专业啊，看得我头大。我也是第一次听到码农这个名词。

作者是谁啊？喜欢这四句：

痛苦之光 灯挂在
自身的窗内
不会熄灭
因为没有黎明

呵呵：

我知道。

鲁迅那首打油诗是从张衡的诗变化而来的:-)

* 盆景　自恋

尼姑庵内有一梅花孤枝
其质色忽隐忽现无人知
夜深秋风冷雨之时
枝滑树泣，
点点滴滴。

* 生活的工艺品
wenda

我们精雕的某种情绪
往往只能摆在
地摊上 看的人
比买的人多

只会在梦幻背后发亮
那些雅致的刀痕
穿过形体
切割灵魂的光

痛苦之光 灯挂在
自身的窗内
不会熄灭
因为没有黎明

同意你对隐喻的看法。

呵呵：

王朔的那个书名直接从鲁迅来的。

Bin Qin：

这两个要好一些，但一看就是很年轻的人写的。

偶而这么更新一次，下次还是老步调。

星染流云：

谦虚永远不会错

拉链沉重的钝响 一声一声 呜呜咽咽地 在心上印下了辙

4）忘忧草

我是睡了
枕着薄暮时分
从母亲手中接过的
忘忧草
沉沉地 沉沉地
睡着了
像一只受伤的小鹿
合了困倦的眼
掩了疼痛
……
风 一阵阵
呼呼地吹着
透明的
大地发出均匀的呼吸
花香 草青
有鸟鸣声在空气里
摇曳
暴风雨还没有来

1）梨花落

水涡里 那些梨花颤抖着 一片一片被泥水打上 深深浅浅的印痕 那两个在梨花树下抱膝数星星的孩子呢 是否 又会如这梨花之于这个春季

2)溺水

受伤的糖葫芦 蜷缩在 思念里 天气惆怅 雨声滴沥 我的泪水浇湿了一个又一个夜晚 梧桐的叶子 开满了 沧海 巫山云散 大概是谁打碎了 水晶球 这个冬天很冷 春天是要来了吗
我只想听听 深海宫里的小美人鱼 是不是在哭泣

有人说我最擅写散文，看来我的语言境界也不很差嘛：）

“（嘿嘿，我这里一下子用了三个的，一个是代词，两个是助词）”

这里一下也用了两个“嘿嘿”啊，话说使用“嘿嘿”是让文章马上就可以猥琐起来的好方法（之一），当然，用了“嘿嘿嘿”就更猥琐了，嘿嘿嘿。

“码农面朝键盘背朝街,”

“码农”…………真亲切的称呼…………原来是张沈鹏同学，哼哼，原来这里还有其他TopLanguage读者啊。

算了，我直接推荐吧。楼主有兴趣可以在地址栏猛击此地址，https://groups.google.com/group/pongba，国内码农聚集地之一。

今天的防spam算术真简单。

这段让范伟老师念出来，娱乐效果怎么样呢？呵呵

理论上，任何作品都与作者的经历有关，诗也不例外。我猜诗的第六感大概就是诗人心中那种强烈要求表达的情感吧。

:)

多用形容词是艺青特点，好的文青不该犯。

你是九点的作者？致敬。

我本人虽然不太看九点，但九点帮助我认识了几位俳句爱好者，这也许能一辈子呢。

无论如何，喜欢诗歌是小众，上次有一位豆瓣的朋友说了，中国人多，小众拿出去就是大众。

虽然每天都在写网站(嘿嘿,豆瓣的成员,上次看到你提到九点,蛮开心的.因为九点有50%是我写的:),但是有时候还是不得不感慨一下网络真小,世界真小,许多原来不可能有交集的人可以在一起聊聊共同的兴趣.

写代码去了,晚安.

谢谢。

你的诗高了一个层次。第一首中两个的字不对我的胃口

张沈鹏：

讨论诗歌技巧在到了一个层次之后是没有必要的，但之前还是很有必要的。对语言的敏感是天生的，这个我知道，有时说了也是白说。

诗歌更重要的元素是诗人内心体验和语言的再现。

韵只是音乐性之一，不是全部，就像你听一首歌，韵不是最主要的。如果韵决定诗或非诗，那么儿歌就是最好的诗之一了。

对我来说，你的最后一首最好。

有时候觉得,
讨论太多写诗的技巧,
并不是诗歌的本质.
诗歌是一种感觉,
写的是心情.

比较喜欢”吟游诗人”这个词,
一般吟唱,一般漂泊.
诗歌就是这样.

而且,
不用韵的新诗,
读起来仿佛总少了一点诗歌的味道.

———–
在贴两个旧体诗风格少一点的诗歌:)

彷徨(高三作品)

我不知道风将吹向何方，
不知道思念的河流到底多长。
看不见灿烂的阳光，
听不见风铃的作响。
只是因为心中的愁怅。

没有星星的夜晚，
没有灯塔的海洋。
漂泊的我找不到彼岸，
漂泊的我找不到天堂。

那温柔如水的月亮，
默默的守候在遥远的梦乡，
千里共婵娟的祝福，
也许只是一个不可及的愿望。

喧嚣的都市掩盖了天地的苍茫，
炫目的灯光淹没了月色的冰凉。
飘零的枯叶怎堪回首夏日的辉煌，
南行的大雁总在逃避秋季的寒霜，

我在寂寞的追逐里四处躲藏，
孤独的随着一缕清风飞翔，
飞往最初的地方。
岁月的艰辛洗去了年少的轻狂，
时光的流逝留下了无尽的沧桑。

美丽的花园充斥着各异的芬芳,
寻寻觅觅却没有儿时的丁香，荡一叶轻舟于九霄云上，
引一首高歌与回声合唱。
望着声音一点一点消亡，
不见了痕迹，
好像什么都未曾发生过一样。
但我依然难忘，正如难忘那生于斯长于斯的土壤，
滚滚长江滔天浪，
欲语无言泪千行。

听…
2008-11-08 13:43:31
民间音乐家歌声缠绵,
码农面朝键盘背朝街,
又是一个非主流的夜.

灯火阑珊的窗外,
梧桐树的落叶,
暮色里隐匿不见.

笑容只是种伪装,
你不懂我的忧伤,
转过身的时候,
眼角隐有泪光.

深蓝色的天,
很远很远的星光.
一缕长发,
散落在遗忘的井上.

好在我订阅了他的博客，转帖如下。他还有一篇谈文艺腔的，我下次批判文艺腔时再转贴。

关于的地得
从 不许联想 作者：带三个表

有一次给实习生讲新闻写作，说到给文章起标题，我说标题很重要，是诱饵，勾引读者往下看。一篇文章，标题是否出彩，跟人眼睛一样，这人眼睛长不好看，就缺少亲和力，再往下看，五短身材，弯腰驼背罗圈腿，就没人再想多看一眼。

为能举例说明，我从旁边书架上取出四五种杂志，想找出几个好标题，再找出几个平庸标题，对比讲一讲，我一边翻一边说：“标题里最忌讳有的地得，着了过，以及副词、连词和形容词，凡是虚词用在标题上都特别呆板。”但是一本杂志我从头翻到尾，居然每个标题上都带“的”，你们猜这是哪本杂志？还有一本杂志几乎把复句都端上来，生怕读者看不清楚。还有一本杂志，虽然“的”数量少，但是就是没有一种诱人神韵。合上这些杂志，我忽然感觉，原来媒体已不太重视标题。

我做报纸那时候，总编室主任反复提醒，标题要在正文改干净之后专门要改一遍，必须把标题改漂亮，每次我为起一个好标题都绞尽奶汁。标题就这么重要。

现在不重视标题，大概跟编辑们比较忙有关。那标题怎么起呢？其实很简单，你想想王朔小说名字都有哪些？他起标题很讲究，从两个字“顽主”，三个字“ 橡皮人”，到“一半是海水，一半是火焰”，其中很多标题耐人寻味。早期作品他还没放开，名字比较平庸，以描述性为主：比如“空中小姐”。后来一开窍，就知道标题该怎么吸引人，比如“动物凶猛”“过把瘾就死”“谁比谁傻多少”“你不是一个俗人”“一点正经没有”“千万别把我当人”“给我顶住”“玩得就是心跳 ”“看上去很美”“无知者无畏”“美人赠我蒙汗药”……王朔给小说起名很有特色：通俗、直白、有冲击力。除“玩得就是心跳”有“得”外，一般都是主谓结构或动宾结构，这种句式有节奏感，比较生动。

世界上任何语言都是这样，当一些介词、连词、虚词出现在句子中，就会变罗嗦，而标题最怕啰唆，如果是“××的××”这样句式，就特别呆。如果文章中“的地得”出现频率高，就意味形容词和副词出现频率高，读起来可能花里胡哨，但是实际意思表达却打不少折扣。

有人也许会说，干吗那么较真？是，你平时说话不用这样，但是作文，就要讲究一点。中国古代没有“的地得”，但是有“之乎者也”，所以念起来肯定挺难受，你看唐诗宋词为什么屡有佳句，就是虚词少。还有对联，以动名词为主，取文字精华，你读起来很过瘾。

看到一篇文章，说日本人为什么没有改《静夜思》，说是敬仰中国传统文化。我看原诗，其实跟我们这个版本差不多，原诗是：“牀前看月光，疑是地上霜。举头望山月，低头思故乡。”我们改后是这样：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”改动不大，意思也一样，但是第一句“牀前看月光”用一个动词“看”，不仅比较形象化，也和第三句“举头望明月”中“明月”不重复。动词一出现就是这样，活灵活现。

其实我们都可以把虚词、介词控制到最低限度，甚至可以一个都没有。比如我这篇文字，除必须要出现，我在其余地方没有用一次“的地得，着了过”。
============================
呵呵，纯属文字游戏，但能提高你文字动感。

有心情写诗的人很少了，能写，就比别人高出很多，因为这需要心情。

你的诗，我觉得还要在语言上下功夫。旧诗的元素有点多了，偶尔用一下可以，那是为了给一点异色。全诗最好是现代书面语或口语。做到这一点，再深入就容易了。

zy：

海子全集网上可以下，百度贴吧也有。

看这里：中国诗歌库，基本都有了。

张沈鹏：

谢谢。

空中轻舞飞扬的蒲公英,
好似弥散着青春的记忆.
今夕何夕,
流浪在水泥森林.

那时的歌儿已不再流行,
我还是一遍又一遍的听.
日子依旧,
只是太过波澜不惊.

门前的马路,
有时拥挤,
有时空寂,
一如回想往事的心情.

花开花谢,
转眼又是一季,
花开堪折,
莫叹花谢的疮痍.

红绳难系,
佳人难期.
年年明月,
皆是嫦娥桂树.
数英雄,
谁及当年后羿?

临窗望
2009-02-16 22:21:31

腊月虽已过,
初春寒如秋.
又见双飞燕,
对影吟白头.

且忘愁,
且消忧,
今宵做诗,
不谈江水东流.

登高楼,
看那风景好,
万家灯火悠悠.

感怀
2009-02-15 22:37:29

音笑时时忆,
不了总是情.
新月独一人,
仰头满天星.

再看了，达到了30年代抒情诗人的水准。这虽然是批评，也是表扬

的确，我基本没有一天写过两篇的，今天例外。

用 \quad

Bin Qin：

谢谢分享。

看了第一首，觉得不错，年轻女孩能写到这个程度很好了。不过…… 从第一首看，犯了我文中说的毛病，副词形容词太多了。

2）离别曲

唯有爱情，始于如此的兴奋和渴望，又终于如此的挫败与荒凉。
乐起。一种黑白的颤栗。手指在琴键上错落地弹奏。叮咚，水波一样的光泽，像风在树叶间吹拂，生命，在树叶下，一点一点，抽出了零星的芽儿；叮咚，星子一样的悸动，像清泉在石缝中涌动，岁月，在石缝间，一捧一捧，开满了伶仃的花儿；叮咚，挥手一样的苍凉，像眸子在期盼里守望，容颜，在期盼里，大片大片，枯死成离离的衰草……成长又归于衰败，绚烂又归于死亡。是那样缠绵，那样激动，又那样破碎：那音乐，竟奏出了尘土的味道。
一种微笑的苍凉。
失意而破碎，宛若在风中翻飞而终究埋于尘土的落叶。
一首《离别曲》，一段濒于幻灭的回忆。16年后的《离别曲》已经弹完了，16年前的《离别曲》却回想在心头。只是，弹琴的那个人还是天使吗？
一艘渡轮，一个在寂寞中老去的人。单翼的天使终究渡不出往事的潮涨潮落，滔滔而逝的时光，化作白日下的一掬清泪。风，把记忆翻飞成一首挽歌。
昏黄的灯。
颤抖的烟圈。
麻醉了的痛楚。
回忆在琴键的爱抚中苏醒。
时间伟大地安排人与地，一切都在宿命的安排下重新进行着排列组合。
所有的微笑与痛苦都盈盈在眼前，却又流转如飞。
曾经，曾经那样痴痴傻傻的曾经……
爱在生命里流逝，在期待落空的每一个瞬间流逝；年华，一并老去。
如今，在一个微小的时间里，一种属于以前的时光忽然重演如昨，却都成了斑驳的回忆。
谁背叛了谁？
天使张开了翅膀却没有飞翔。
谁说天堂是组失落了的音符？
所有的渴求，原来都是乡愁么？
为什么在我的回忆里，你，永远是那个长不大的孩子，一张天真的脸，却总是挂满了怅惘与忧伤？
有些东西，能够超越时间与空间，可是，生活原本比乡愁更让人渴求的东西。
于是下起了雨，天地间都成了淅淅沥沥的回响，就像一首蓦然回首的恍惚。
那些遗忘了的东西，像纽扣散落了一地，总也拾不起。
那些埋葬在心底的心事，从来不敢揭起，只怕看到的时候，无法面对。
原来爱的只有爱情而已，原来渴望的只是一个拥抱的幻影。在幻影里，只有自怜的影子，摆弄着叹息。
有人轻轻啜泣，哀吟着《离别曲》。

3）挽歌~燕尾蝶

我的华年，注定要在这一季的燕尾蝶到来时夭亡……
很多时候,只是一个人,游离。流离失所。一个人，看着大片大片的香樟在风中抖落很多很多的叶子，像是迎接一场盛大的死亡，美丽又疼痛；一个人，望着大片大片的李花在雨中撒下很多很多的花瓣，如同一场经久不息的舞蹈，唱着生命的挽歌，一下子，便走到尽头，再也回不来…
香樟和李花是我喜欢的两种植物。它们都在春天里零落，如同薄命的红颜，以美丽的姿势，死去，不带一点留恋的味道。
一个人，寂寞交叉又感染。
一个人，感染重叠又彷徨。
一个人，彷徨渐进又孤独。
一个人，一个人，躲进月亮的影子里，用惶恐的目光审视这个城市，一边舔舐着自己的伤口，摘下自己的假面具，在月光里取暖。
不知道是不是迷路了，走着，走着，就只见，雾失楼台，月迷津渡,望断桃源寻无处……
我想,或许,在我出生的那一刻,我的额头,就已被打上寂寞的标记，孤独的印痕。注定要用一生去铭记。
踏破孤独，行尽寂寞。
蓦然回首，寻无处，伤别离。
忘了是谁说过，寂寞的人，总是努力地记住他生命中出现过的每一个人。
我只知道，我是在风中等待过路的友情。像一株小草，只希冀，有人从它身旁走过。甚至是一缕风拂过。要知道，为这，我已在佛前，祈求了多少个五百年。
那些人，那些事，早已不是昨天的模样。是不是，人非，物亦休？
有些人，有些事，依旧停留在风中。恰似当年模样，剪不断，理还乱。任时光如梭，织不尽，缕缕闲愁。
无人的夜里，梦不见月光如水皎洁，只是一个人，独抱膝盖，看着星子一圈一圈，染上寂寞的光晕……也曾幻想月华如练,数声风笛,半点愁绪,都一叶一叶地在时光中被打磨成没棱的石子,看不见孤独……
可，夜夜，夜夜，都有泪滴向黄泉。
可，夜夜，夜夜，都有血没入忘川。
夜夜，夜夜，都有诉不尽的哀愁，不请自来。
肠断，泪亦碎，心字已成灰。
那些开在彼岸的花朵，还在吗？ 我，无法涉河而过。只怕在不经意间，已泪眼盈盈。
那些数不尽的心事，是否，早已尘封在记忆里？只是在一个人的时候，又悄悄复活？
那一季的燕尾蝶，终于，在我的年华还未凋谢的时刻，如约而至。为我唱最后一曲挽歌，祭奠我凋落的容颜。
我的鸢尾*我的年华

4）未名锁

哭泣的蒲公英 再也 找不回 昔日的绿阴 它匍匐着 悲戚 在岁月的影子里 于是 阳光凌厉
水波温柔 风吹过 我 踏着 白云朵朵 用我 盲人的眼 触摸 天尽头 那正在消融着的 泡沫色心情 回首 回首 有暗红的泪滴 簌簌飘落
夏季的午后 咖啡微苦 那些苍翠的叶子 一片一片 在时光的浮泛里 渐渐凋零 化作 漫天的飞雪 一种唳啸 渐次逼近

5）风铃

总把心事挂在窗口

任风吹起

牵起一段零碎的回忆

然后

煮一杯香茗

任往日的余风

抚摸、打平

在往事的氤氲中

低唱、浅吟

扯一段茫茫的思绪

听

风起、云涌

如果雨来了

请告诉它：

留一抹昨日的孤寂

别打湿了

窗口

那串风铃

诗歌和暗能量得兼！

顺便问一下，ctex编辑中怎么在一行字中间实现一个空格？

偶尔。

有趣你在这篇博文中问这个问题。