小说谁都会读。假如你在混社会之余还有些精力，也还能读读散文。读诗，需要机遇。有人一辈子不读诗，不是说他俗得不可救药，而是生活实在太忙，挣钱实在太累，算计实在太多，怀疑人生实在太辛苦。如果遇到一个偶然的机会读了诗，并爱上这个在生活的间隙让大脑彻底放松的事，你就是一个有福的人了。
旧诗在中国文学中的主要功能是教你分辨名词、动词、形容词、介词……的区别。例如对对子，小孩上私塾就要做的事，什么“白毛浮绿水，红掌拨清波”，其中白对红，是形容词互对，都是颜色。绿对清，也是形容词互对，虽然绿是颜色，清严格说不是颜色（透明）。毛对掌，名词对名词，都是动物身上的东西。水对波，也是名词互对。进一步，我们得协律。白毛浮绿水，是仄平平仄仄，第一个本来应该是平声，但允许是仄声。红掌拨清波，平仄仄平平，第一个本应是仄声，也允许用平声。可见，这两句，教会你汉语基本的东西，并不深奥。除了语言的基本要素外，我们从这两句话中看到了一幅干净的图画，也不过如此，诗意并不让你如何感动。除了训练你的基本功之外，旧诗词在过去还被拿来当敲门砖，文人往来的唱和，落魄秀才的抒发不平，当然，还有就是用来捧臭脚。是这样的传统。
旧诗词写得更好些，诗意多些，图像更美些，所以我觉得中国的旧诗词在审美的意境上基本和中国画持平，就是王维同学的诗情画意。要求再多些就不容易了。屈原的诗，去掉抱怨之外，哀婉美丽；陶渊明的诗，让在官场进出的人回归自然，心平气和，所以他的诗境界最高；李白，盛唐气象，想象瑰丽气魄宏大；到了宋人那里，除了婉约派的词，我基本读不到诗意。下降到元，只有曲，俗人的诗意。今人写旧诗词，往往连我在第二段提到的汉语的基本要素都不明白，写出的东西既不古色古香，更没有诗意。最可怕的例子，就是最近出现的那位山东亡灵诗人的诗。
所以我只欣赏婉约派的诗，原因就是旧诗词能够做到的最干净最具审美的境界不过如此。网络的发达使得在过去很可能被埋没的诗人在全国范围内和同好们交流，我们也就能够看到现在的年轻人的旧诗词的功底的确很了得。好在这些人没有加入作协，不然也许被赶着去做亡灵诗人了。而且我还发现，旧诗词写得好的人大多数是女生。可能女生天生容易走中国传统美学的路子，她们本身就很像中国的水墨。
我先推荐几位旧诗人，再推荐一位新诗人。这位新诗人也是研究物理的，不奇怪，是位男同学。
我想推荐的第一个写旧诗的人是我的学生宋伟。宋伟同学虽然是个女生，她的偶像是李白同学，所以她的诗很豪放。我随便转贴几首：
拾我三重衣
拾我三重衣，莫使殃碧草。
去岁承鸿影，怯从西风倒。
茎叶此衰颓，不似春风好。
冰雪怨风行，风行自有道。
寒暑平常事，岂堪与人恼？挽我轻罗带，莫使牵碧枝。
昨日叮咚雨，芳华未可持。
今日盈盈露，绿蕾别有姿。
行行莫回首，且待经年时。敛我青丝发，莫使入碧云。
彼影与众合，此身独不群。
青天未可见，来去尽纷纷。
前路无人问，但须自殷勤。弄弦
跋涉苍茫里，清风动我弦。
低眉看素指，仰首问青天。
流光浮万象，古调越千年。
星汉迢遥溯，何方太上篇？
第二位是关燕清同学，研究生物的（我在网上看到她的一篇研究螺旋藻的论文，螺旋藻，养观赏鱼的人一定知道，是用来扬色的）。关燕清同学也是女生。
蝶恋花 六一节有寄
月浅霜白迷古渡。多事聒鸦，啼落梧桐雨。乌板残墙空对数，几回醉眼欢期恶?
花谢何堪冥物主？谁许迢遥，惊断童归路？唯盼娇儿绮梦护，一生锦瑟从头赌。
关燕清的博客，这是她在科学网的博客，可惜很多诗词已经被博主隐藏了。
第三位是月怀玉同学，过去我在这里推荐过。月怀玉的俗家名字自然不是月怀玉，她的诗和词我觉得是非常有自己风格的，放在宋代可能就是一位划时代的人了。题头中的图片就是她的一首词，所以我不转贴例子了。
最后，我推荐一位写新诗的物理学家，研究核物理的，是北京师范大学的谢柏松。我是在科学网知道他的，他的新诗写得不错。例子：
自相似性结构着的嵌套
两个铁轨同一方向
两条道路都不说话石头是故乡的眼睛
默默地注视着河流鱼在贬值着自己的梦
像一条不说话的河流两个孩子就像那鱼
那鱼有两套平行语言语言最终仍是石头
默默地注视着星空星空像梦的眼神
圆圆地隐住地球眼睛的铁轨向梦延伸
西方没有火眼大圣尘土在空中渐渐散去
投影出一条重合的路彼此同构的秋天
诗歌以她内在的结构
写出秋天的真实
如同球面上两极影射
彩色矢量的雨将黑白月光打湿朴素轨迹写满了符号
逃离了心灵逻辑的核心
被深秋锁紧的院落里
应该有地方比落叶更归根那些风魔的印象已经远去
最初的原点还在秋风中颤抖
不断地挪动着却更模糊
那些落满灰尘的网络的语言从斗室里遥望清冷院落
乌裂的树干上写满了复杂算术
弯出几何学锋利的天空
有如破缺的错置的镜像秋天她模糊的倒影
负在越来越寒冷的风中
从机器通讯的灰尘的网络
一直到雨中灰色的鸟翅那看不见的内部符号
是一种命运固有的文字
隐隐对应的心埋伏在
彼此同构的秋天