上一次的LHC日志还是11月29日，这里。
LHC在3月30日达到目前的能量，单粒子束能量3.5TeV。
下面来自CERN的tweets。
3月30日：First time in the history!!!!!!!!!!!! World record!!!!!!!!
Nature does it all the time with cosmic rays (and with higher energy) but this is the first time this is done in Laboratory!!
Experiments have already recorded thousands of events! We had more than 1 hour of stable and colliding beams
Experiments have half million events! More than three hours of stable and colliding beams. WOW!
最近事多，今天只好匆匆更新一下。
我的学生高显于5月12日顺利通过博士学生论文答辩。
下学期他将去法国巴黎高师、巴黎大学和巴黎第七大学（德尼·狄德罗大学）做博士后。
最后是三张答辩时的照片。
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最近Vafa一直鼓吹他的F理论唯象学，认为在LHC上有一些比较确定的效应。特别是当D7膜上的理论与引力脱耦时，理论有一些确定的预言。关于F理论唯象学，见
GUTs and Exceptional Branes in F-theory – II: Experimental Predictions
关联的技巧-其实这是联想技巧下面的子类，但又是比较和对照的子类，所以我单独给它一个标题。在将俳句中两个部分联系起来的时候，跳跃可以不大甚至是熟悉的。所以初学者容易喜欢关联并且先实践这个技巧。他们理解这个技巧并觉得心安理得。
winter cold （冬天的冷）
finding on a beach （在海滩上找到）
an open knife （一把打开的刀 ）
跳跃的技巧-在写作者的技术成熟以及阅读很多俳句之后，他们会觉得简单的关联没有刺激了。作为特殊动物的人类，我们似乎生下来就是寻找更高难度和更大刺激的。当作者开始跳跃的时候，读者会觉得难以跟随甚至觉得俳句没有意义。有趣的是，一首俳句在初读时可能令人无动于衷，等读者的经验积累足够多数年后回来再读，突然发现了俳句中的诗意、美和意义。重要的是，使用这个技巧的作者事先是知道俳句的意义的。超现实主义诗人总是作出令人难以理解的跳跃（如策兰），读者却要坚信诗人是知道自己的意义的。在俳句中，这种情形不经常发生。通常只要你对俳句想得深入一些，你总能明白它的含义。在我阅读一首连句的某个联想时，我有时会觉得作者在捉弄我。但好多天以后，我会突然理解那句的含义。
wildflowers （野花）
the early spring sunshine （早春的阳光）
in my hand （在我手里了）
混合的技巧-将动作混合起来，使得读者不知道到底是大自然还是你在捣鬼。你知道，俳句最有名的就是摆脱作者、作者的观点和动作。有一个逃避这个戒律的方法，利用动名词结合动作让读者觉得你或者自然都可能是动作的主语。当我在俳句中用动名词的时候我经常是这个动作的主语，虽然我不说出。日本语允许诗人这么做，效果好到连翻译者都体会不出谁在做动作。将人类和自然的动作结合起来将作者的影响极小化，但允许人类和自然之间的互动。
最近几年灾难频繁发生，地震、海啸、大干旱。尤其是在中国发生的两次地震破坏极大，让人们开始疑神疑鬼，配合好莱坞“科幻大片”《2012》，许多人真的觉得大灾难即将临头，也许是2012，也许是不远的将来的另一个年份。甚至连牛顿研究圣经得出的数字2060再次被人们翻出来炒冷饭。
从很长的时间尺度上来看，大灾难，大到和六千五百万前使得恐龙彻底灭绝的那场叫K-T灭绝事件（白垩纪第三纪物种灭绝）一样的灾难在未来都有可能，那时可能是《2012》中的大洪水淹没整个地球，也可能是核冬天的降临，也可能是火山爆发引起的玄武岩熔浆的大面积覆盖，特别是最后一项，地球上至少发生过11次。
物种灭绝自地球上存在生物以来发生过很多次，有规模大的，也有规模小的。最大的物种灭绝有五次。上一次，六千五百万年前，白垩纪末，恐龙灭绝，75%物种灭绝，但恐龙的灭绝给哺乳动物的发展带来了机会；再上一次，两亿五百万年前，三叠纪到侏罗纪之间，48%属灭绝，包括祖龙和兽孔目，大多数两栖动物灭亡，而恐龙得到发展的空间；两亿五千一百万年前，二叠纪-三叠纪灭绝事件，这是最大的一次灭绝事件，又叫大灭绝，83%属灭绝，含有脊椎动物、昆虫和植物；三亿七千万年前，晚期泥盆纪灭绝事件，70%种灭绝，可能持续了两千万年；四亿五千万年前，奥陶纪和志留纪灭绝事件，57%属灭绝。
对我们来说，最有名的灭绝事件是白垩纪第三纪物种灭绝，这次物种灭绝和人类最终出现有直接关系。恐龙完全消失，哺乳动物得以大发展。所以，物种灭绝看上去非常可怕，却也是生物进化的重要条件之一。地质上，在白垩纪与第三纪的地层之间，有一层含铱的黏土层叫K-T界线，恐龙的化石只能在这个界线的下面发现。这次灭绝事件很可能是彗星和小行星撞击地球引起的，也可能是长时间的火山爆发引起的，或者两者并存，前者是引起后者发生的原因。小行星撞击使得大量灰尘进入大气层，降低植物的光合作用，改变地球的生态环境和食物链。杂食性、食虫性以及食腐动物在这次灭绝事件中存活多，说明它们较少受到食物链被破坏的影响。在这次事件发生之前，哺乳类动物体型大多很小，接近老鼠的大小，这是他们得以存活的原因之一。
五次大规模物种灭绝中的最大的一次是二叠纪-三叠纪灭绝事件，地球上70%的陆地脊椎动物消失，96%海洋生物消失，昆虫大量灭绝。造成这次超大规模灭绝的原因可能是缺氧。导致事件发生还是小行星撞击地球或连续火山爆发，或海平面变化。
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感觉转换的技巧-这也是日本俳句大师的传统技巧，但用得很少并用得谨慎。就是将一种感官接受到的印象换成另一种感官接受的印象说出。通常是去听看到的一个东西或者相反，或者在视觉和味觉之间转换。
home-grown lettuce （家里长的莴苣）
the taste of well-water （井水的味道）
green （绿）
聚焦的技巧-这是芭蕉用得很多的技巧，作为一位艺术家，他是一个很有视觉感的人。你在第一行用的是广角镜头，在第二行用普通镜头，在第三行用近焦。看起来很简单，但芭蕉用起来很有效。读一读芭蕉的作品体验一下他是如何这么做的。
the whole sky （满天）
in a wide field of flowers （在宽宽的花圃里）
one tulip （一株郁金香 ）
隐喻的技巧-我能听到一位受过俳句训练的人恐怖地吸一口气。在俳句规则中，用隐喻是禁忌。其实芭蕉在他著名的“乌鸦”俳句中用过隐喻。他将秋天黄昏的来临说成像一只乌鸦落在一根裸露的树枝上。我一直没有理解这首俳句，直到一天当我住的小屋门开着，我看到一只乌鸦落在离我的脸只有两尺的小松枝上，我兴奋地怔住了。我感到了黑暗的来临，就像秋天夜晚这么近，就像一只大乌鸦离我这么近。 乌鸦的脚在树枝上击出的声音引起的感觉就像秋天黄昏早早来临引起的不安。在那一刻我理解了芭蕉俳句表达的经验。很难找到比芭蕉这首著名俳句更好的例子了，所以我不拿我的俳句举例了。隐喻是不错的技巧，能给你带来很多可爱有趣的俳句。
明喻的技巧--在英语中当你看到as和like这样的单词时，你知道下面就是直喻。在俳句中偶然也会看到明喻和这次词汇一起出现，但日本人告诉我们这实在没有必要。他们告诉我们只要将两个意象并列在一起就行了。所以，明喻是可以用的，只要你不用as和like，虽然俳句规则家们会警告你不要用。这么做会让读者觉得开心，当他自己发现这是明喻。
a long journey （好长的旅途）
some cherry petals （一些樱桃瓣）
begin to fall （开始落了 ）
美国1999年科幻片《The Matrix》，中译《黑客帝国》，讲的是到了2199年，大部分人类生活在虚拟世界中，我们被一个叫母体（Matrix）的机器控制了。生活在母体中的人，生活完全是虚拟的，或虚假的，就像一个计算机程序。那么，在这里虚拟是什么意思，是如何达到的呢？
程序员尼奥同时又是一名黑客，被一位抵抗组织的领袖莫菲斯找到，并让他选择服用一颗红色药丸和一颗蓝色药丸。选择红色的，他会看到母体的真相。他选择了红的，进入了一个可怖的世界：他生活在一个充满液体的缸里，身上插满了电线和管子，周围都是类似的缸子。母体就是用这个缸子来控制他的，他在母体中的一个程序员和黑客的生活，其实全是母体通过这个缸子来控制的。
缸中的大脑，是一个用来思考关于现实、知识、真理和思维的理想实验。在该理想实验中，我们假想一位疯狂的科学家将一个人的大脑浸在一个装满营养液的缸里，然后将大脑的神经连接到一台超级电脑中，电脑通过模拟脉冲让大脑以为它仍然生活在一个现实世界中，大脑可以看到平时能够看到的东西，感受到自己可以指挥手脚，等等。这样，大脑不知道自己是浸在缸里的大脑，还是现实世界中的一个人。
缸中的大脑通过电脑虚拟了一个人生，而《黑客帝国》不仅虚拟了众多人类的人生，还虚拟了整个世界。这个问题的极端版本是，我们这个世界，这个宇宙，是虚拟的吗？其实没有所谓的地球，没有太阳系，没有我们通过科学仪器观测到的遥远的星体和星系，一切都是一个超级电脑和一个超级程序虚拟出来的。这个虚拟世界有一个完美的物理学体系，例如牛顿万有引力定律，核物理学，宇宙大爆炸理论。所以这些，都是虚拟的。
对照的技巧-现在一切变得容易了。我们要做的只是对照两个意象。
long hard rain （苦雨）
hanging in the willows （挂在柳枝）
tender new leaves （新嫩叶）
从使用这个技巧获得的欣喜是相反的意象形成的刺激。从俳句瞬间可以获得固有的乐趣。但生活中的大多数惊喜来自于相反的对照，所以对照是俳句的主要技巧。（译者注：英文的苦雨，hard rain，其中hard与tender形成对照，雨和新叶形成对照，雨和柳叶没有任何关系，但放在一起就有关系了。另外，long hard rain，我只译为苦雨，因为苦在汉语中既有长的意思，也有大的意思，汉语更奇妙。如果直译，就是长时间大雨，一点诗味没有）
联想的技巧-即将不同的事物关联在一起。这个技巧的禅意在于，一切是统一的，任何东西都可以被视为其他东西的一部分。即使不是佛家你也会看到这点；只需要意识到什么叫指代，就可以了。
Jane Reichhold是位陶艺家，也写英文俳句，按照日本人的说法，是一位俳人，出版过多种书籍。她的《Haiku Techniques》对我初写俳句时有过很大帮助，让我明白俳句可以有多种写法，可以不按照传统要求去写。至于她提到的技巧，其实我并没有有心为之，即使如此，我觉得她的这篇文章值得翻译出来与大家分享。
经常有人质问我：“你写的是俳句吗？俳句不是5-7-5格式吗？”其实这是对俳句的一种误会。日本传统俳句是按5-7-5音写的，而不是按照5-7-5字，而日文中一字可以多音，所以日文俳句字更少，是一句，中间的停顿是音的停顿而不是标点符号，所以叫俳“句”。按照当年的一些老先生要求写5-7-5汉俳，写出来的多没有俳味，而是一种汉诗。既然写汉诗，就没有必要叫俳句了。
至于什么是俳味，读完Reichhold这篇文章就明白了。文章较长，我分几部分译出。
有一次组会前我遇到北大的马伯强老师，问他何以有那么大兴致聊天，原来他在介绍Benford定律和他在这方面相关的工作。
什么是Benford定律？百度百科这么说：
1935年，美国的一位叫做本福特的物理学家在图书馆翻阅对数表时发现，对数表的头几页比后面的页更脏一些，这说明头几页在平时被更多的人翻阅。本福特再进一步研究后发现，只要数据的样本足够多，数据中以1为开头的数字出现的频率并不是 1/9，而是30.1%。而以2为首的数字出现的频率是17.6%，往后出现频率依次减少，9的出现频率最低，只有4.6%。
本福特开始对其它数字进行调查，发现各种完全不相同的数据，比如人口、物理和化学常数、棒球统计表以及斐波纳契数列数字中，均有这个定律的身影。
